Sherwood Anderson Winesburg, Ohio (1919) muncul hampir tepat seratus tahun setelah penerbitan Washington Irving The Sketchbook. Dalam periode seratus tahun berupa cerita pendek berubah dari terutama cerita rakyat dan genre dongeng ke bentuk yang lebih memfokuskan pada saat lyric realisasi dari peristiwa linear.
Gagasan simpati dan identifikasi, kerugian lengkap kepenulisan diri, merupakan kunci penting bagi keberhasilan Winesburg. Hart Derek pernah berkata dari Anderson: "Dia memiliki kemanusiaan dan kesederhanaan yang cukup membingungkan secara mendalam dan suggestiveness." paling sering ucapan yang dibuat tentang karakter dalam Winesburg adalah bahwa mereka cacat psikis, terputus dari masyarakat, terpaut dalam kesadaran mereka sendiri, yang tak terpenuhi, metafora untuk keterasingan Amerika. Dalam bukunya The Lonely Voice, Frank O'Connor menggunakan Winesburg sebagai contoh utama dari gagasan tentang karakter cerita pendek yang mewakili bukan individu, tetapi sekelompok penduduk terendam. Gambar isolasi penting dalam cerita Anderson untuk isolasi adalah konsep sentral dari cerita pendek.
saran Anderson dalam cerita bahwa rahasia tangan Biddlebaum ini adalah pekerjaan untuk seorang penyair adalah bagian dari perubahan dasar dalam cerita pendek ditandai dengan Chekhov. Anderson berjuang dengan masalah penulis prosa mencoba untuk berkomunikasi sesuatu yang halus dan lembut, merasa kata-kata yang canggung, karena ia memiliki semua peristiwa dan penjelasan. Apa yang dia butuhkan adalah cara untuk menggunakan bahasa, cara penyair tidak, untuk mengatasi bahasa. Inilah sebabnya mengapa metafora utama dari cerita ini adalah "berbicara dengan tangan"? Namun, apa yang bercita-cita untuk tidak tangan tapi sayap, yang memungkinkan satu, seperti penyair, untuk terbang. Penggunaan tangan sebagai gambar pusat juga menunjukkan banyak implikasi lainnya, seperti keajaiban "penumpangan tangan," "menjaga tangan Anda dari," mempertahankan "tangan bersih," dll Biddlebaum ingin melampaui fisik, tetapi satunya cara dia bisa menyentuh seseorang dengan tangan, yang dengan sifatnya adalah fisik.
Masalahnya adalah mencoba untuk mengekspresikan jenis cinta Wing memiliki untuk anak-anak tanpa itu terdengar kasar atau disalahartikan. Masalah ini, tentu saja, adalah bahwa hal itu tidak ada daging tetapi semangat yang dipertaruhkan, dan semangat sulit untuk berkomunikasi. Motif seluruh cerita menyarankan tandingan ini antara spiritual dan fisik: mimpi menjadi kenyataan bagi anak dungu; keraguan menjadi keyakinan bagi orang-orang kota. Metafora dari buku-buku jari keras versus tangan gugup menunjukkan kekuatan hidup yang menyebar bukan terpusat.
Dalam studinya tentang Anderson, Rex Burbank mencatat pengaruh impresionisme dan pasca-impresionisme dari cerita di Winesburg, Ohio. (Burbank, Rex Sherwood Anderson Boston:. Twayne Penerbit, 1964.). Dia menunjukkan bahwa narasi berasal dari aliran perasaan dan kesan daripada menurut waktu; struktur mereka adalah psikologis daripada kronologis. Apa yang memegang mereka bersama-sama adalah serangkaian gambar terputus yang menyatukan karena mereka tematis dan simbolis yang terkait. Dalam MemoirsAnderson nya mengatakan "Tidak ada cerita petak dalam hidup." Burbank panggilan "Tangan" adalah salah satu cerita terbaik dalam koleksi dan salah satu yang paling dipengaruhi oleh pasca-impresionis; Dia mencatat gambar pusat dari tangan dan bagaimana insiden mengisi gambar dengan makna.
Suster M. Joselyn membahas "Tangan" sebagai contoh sentral pembangunan Anderson dari apa yang dia istilah cerita liris. "Waktu normal urutan hampir dilenyapkan sebagai Anderson menembus dengan pembaca semakin jauh ke dalam relung misterius pikiran Wing Biddlebaum ini." Dia menunjukkan bahwa peristiwa-peristiwa kehidupan Biddlebaum ini disajikan tidak lugas maupun dalam kilas balik konvensional melainkan melalui struktur kotak-dalam-a-box; Biddlebaum terungkap pertama melalui mata warga kota, kemudian melalui mata George Willard, dan akhirnya melalui rasa sendiri sendiri. "Semua perspektif ini, ia berpendapat, begitu menyeluruh diliputi dengan kesadaran Biddlebaum ini kami tidak mengetahui adanya canggung . titik antara bagian (Suster M. Joselyn, OSB "Sherwood Anderson dan Lyric Story," The Twenties / Puisi dan Prosa, Eds Richard E. Langford dan William E. Taylor Deland, Florida:.. Everette Edwards, 1966. 70- 7)
David Anderson mengatakan bahwa apa Anderson mencapai di "Tangan" adalah transformasi dari "manusia kecil yang malang, dipukuli, ditumbuk, takut dengan dunia di mana dia tinggal menjadi sesuatu yang aneh yang indah." (Anderson, David D. Sherwood Anderson: Sebuah Pengantar dan Interpretasi New York:. Holt, Rinehart, dan Winston, 1967).
Pada akhir "Hands," ketika Wing Biddlebaum adalah melakukan tugas biasa memungut remah-remah, sikap tersebut berubah menjadi tindakan spiritual. Teknik ini mirip dengan cerita Chekhov, Mansfield dan Joyce, di mana keinginan spiritual tidak berwujud dan perasaan yang baik terkontaminasi oleh bahan, atau bahan yang digunakan untuk berkomunikasi mereka.
EmoticonEmoticon