Pada tahun 1967 dan 1968 Barth selaras dirinya dengan fokus postmodernis pada fiksi diri refleksif dengan dua langkah yang menentukan. Pertama ia menerbitkan sebuah esai yang kontroversial di Atlantik berjudul "The Sastra Kelelahan," yang, meskipun telah disalahpahami telah mengklaim bahwa penulis fiksi kontemporer telah "kehabisan" dari subjek untuk pekerjaan mereka, sebenarnya mendesak lebih dari jenis sadar diri eksperimen narasi yang dipraktekkan oleh penulis Amerika Selatan Jorge Luis Borges.
Kedua, ia diterbitkan Hilang di Funhouse, koleksi eksperimental cerita pendek di mana fiksi menolak untuk memusatkan perhatian pada subjek yang tepat disebut - dunia luar - dan bukannya terus-menerus mengalihkan perhatian pembaca kembali ke apa yang Barth dianggap fiksi ini subjek nyata - proses fiksi-membuat sendiri. Semua karya fiksi Barth diterbitkan sejak Hilang di Funhouse juga sama-sama fokus pada struktur naratif mereka sendiri dan metode.
"Autobiography" adalah salah satu fiksi diri refleksif yang paling menyeluruh di Lost di Funhouse, untuk itu tidak berpura-pura, seperti fiksi konvensional lakukan, bahwa suara yang berbicara fiksi adalah suara manusia; melainkan menghadapkan langsung fakta tak terhindarkan bahwa apa yang berbicara kepada kita adalah cerita itu sendiri; dengan demikian, satu-satunya otobiografi cerita dapat menyajikan sebuah kisah tersendiri datang menjadi ada dan modus sendiri eksistensi. Setelah kami menerima kenyataan ini, sisa dari cerita ini secara logis.
Setiap pernyataan dalam cerita ini pernyataan, dalam satu atau lain cara, sekitar fiksionalitas fiksi tertentu ini, yang ibunya adalah perangkat fiksi belaka refleksivitas diri yang bapak / penulis tertarik untuk satu hari. Beberapa karakteristik kunci dari fiksi secara umum bahwa foregrounds cerita adalah: fiksi tidak memiliki kehidupan kecuali mereka baca; fiksi tidak bisa tahu sendiri; fiksi tidak memiliki tubuh; fiksi memiliki pikiran satu-track; fiksi tidak dapat memulai sendiri atau berhenti sendiri; fiksi mencerminkan penulis mereka dengan cara yang menyimpang.
Barth menegaskan bahwa membosankan dalam fiksi hanya ada untuk diubah menjadi fabulation. Untuk Barth, subjek nyata artis bukan titik utama; bukan hanya alasan atau bahan baku untuk fokus pada sifat dari proses fiksi pembuatan.
sastra besar, kata Barth, hampir selalu, terlepas dari apa yang tampaknya menjadi sekitar, tentang dirinya sendiri. Mungkin lebih dari penulis Amerika lainnya pada kuartal terakhir abad kedua puluh, John Barth membuat fiksi intens sadar akan dirinya sendiri, sadar tradisi, dan konvensi yang memungkinkan. Jika, sebagai arus utama pemikiran modern menyarankan, realitas itu sendiri merupakan hasil dari proses fiksi pembuatan, maka John Barth adalah benar-benar seorang penulis yang bersangkutan dengan sifat penting dari apa yang nyata.
Terima kasih untuk Reading: Harapan Anda memiliki baik Cerpen Bulan tahun ini dan memiliki kesempatan untuk membaca banyak cerita pendek.
EmoticonEmoticon