Sosok yang paling berpengaruh dalam perkembangan fiksi pendek modern Anton Chekhov. cerpen Chekhov pertama kali disambut di Inggris dan Amerika setelah pergantian abad sebagai contoh akhir realisme abad ke-19, tapi karena mereka tidak mewujudkan komitmen sosial atau keyakinan politik dari novel yang realistis mereka disebut "realistis" terutama karena mereka tampaknya fokus pada fragmen realitas sehari-hari. Akibatnya, mereka ditandai sebagai "sketsa," "irisan hidup," "lintas-bagian dari kehidupan Rusia," dan sering dikatakan kurang unsur-unsur yang merupakan sebuah cerita pendek benar-benar baik.
Namun, pada saat yang sama, kritikus lain melihat bahwa kemampuan Chekhov untuk membuang insiden mencolok, impresionisme, dan kebebasannya dari konvensi sastra dari cerita yang sangat diplot dan diformalkan menandai awal dari sebuah atau "modern" jenis baru singkat fiksi yang dikombinasikan detail spesifik dari realisme dengan lirik puitis romantisme.
Pergeseran Chekhovian untuk cerpen "modern" yang ditandai dengan transisi dari fokus romantis di sebuah fiksi proyektif, di mana karakter fungsi dalam struktur parabola atau ironis dasarnya kode-terikat, untuk sebuah episode tampaknya realistis di mana plot bawahan untuk "as-if-nyata" karakter. Namun, angka fiksi Chekhov tidak realistis dengan cara yang karakter dalam novel biasanya. Cerita pendek ini terlalu singkat untuk memungkinkan karakter yang akan dibuat oleh banyaknya detail dan interaksi sosial khas novel.
Setelah kita melihat bahwa cerita pendek, dengan sangat sesak, dapat tidak berurusan dengan padatnya detail dan durasi waktu khas novel, melainkan berfokus pada pewahyuan break-up dari irama realitas sehari-hari, kita bisa melihat bagaimana bentuk, berjuang untuk mengakomodasi "realisme" pada akhir abad ke-19, berfokus pada pengalaman di bawah pengaruh suasana hati tertentu dan karena itu lebih bergantung pada nada dari pada plot sebagai prinsip kesatuan - yang semuanya mengarah pada pengaruh impresionistik signifikan.
Dalam "" Duka "(kadang diterjemahkan sebagai" Misery "atau" Lament "), ritme sehari-hari realitas Iona ini disarankan oleh dua tarif nya berbeda, ritme Iona mencoba untuk masuk ke dengan berita bahwa anaknya sudah mati. Cerita memang akan hanya sketsa jika Iona tidak menceritakan kisahnya kepada mare sedikit di ujung. Untuk apa cerita menyajikan adalah rasa komik dan menyedihkan dari sifat dikomunikasikan kesedihan itu sendiri. Iona "haus untuk pidato," ingin berbicara tentang kematian anaknya "benar, dengan musyawarah." Dia ditangkap oleh keinginan dasar untuk menceritakan kisah dari break-up dari kenyataan sehari-hari yang akan mengungkapkan ironi ia merasa dan bahwa, dengan menjadi yang disengaja dan rinci, keduanya akan mengungkapkan kesedihannya dan mengendalikannya.
Dalam hal ini "" Duka "adalah ratapan - bukan ratapan emosional, melainkan objektifikasi dikendalikan kesedihan dan alam dikomunikasikan nya dengan presentasi dari rincian yang disengaja. Oleh karena itu menunjukkan dengan cara dasar salah satu kontribusi utama Chekhov membuat cerita pendek; yaitu, penggunaan bentuk sebagai ekspresi dari keadaan batin yang kompleks dengan cara penyajian rincian beton yang dipilih bukan dengan menghadirkan salah satu bentuk parabola atau dengan menggambarkan pikiran karakter. realitas yang signifikan untuk Chekhov adalah bagian daripada realitas luar; tapi masalahnya adalah bagaimana menciptakan ilusi realitas batin dengan berfokus pada eksternal saja. Jawaban untuk cerita pendek modern adalah untuk menemukan sebuah cerita yang, jika dinyatakan "benar," yaitu, dengan pilihan bijaksana rincian yang relevan, akan mewujudkan kompleksitas keadaan batin. T. S. Eliot kemudian akan istilah seperti teknik "Tujuan korelatif," dan James Joyce akan menguasainya sepenuhnya di The Dubliners.
Teknik dasar disempurnakan oleh Chekhov dan yang sejak itu telah diidentifikasi dengan modernisme adalah impresionisme - pendekatan yang lebih tepat untuk muncul dalam cerita pendek daripada di novel, untuk itu dibutuhkan pendekatan bahwa realitas bukan hanya di luar sana, tapi seseorang perspektif tentang itu. Itu dengan Chekhov bahwa cerita pendek dibebaskan dari kepatuhan terhadap exemplum parabola, dan fiksi umumnya dibebaskan dari kebosanan novel yang realistis. Dengan Chekhov, cerita pendek mengambil pada kehormatan baru dan mulai dilihat sebagai bentuk narasi yang paling tepat untuk mencerminkan temperamen modern. Tidak ada pemahaman dari cerita pendek sebagai genre tanpa pemahaman tentang kontribusi Chekhov ke form. penilaian Conrad Aiken tentang dirinya pada tahun 1921 belum ditantang: ". mungkin penulis terbesar dari cerita pendek yang pernah hidup"
EmoticonEmoticon