One pemesanan saya tentang Cerita O. Henry Prize adalah bahwa dua puluh cerita yang diterbitkan setiap tahun tampaknya hanya pilihan seri editor-sejak tahun 2003, Laura Furman, penulis cerpen dan novelis yang kini profesor Emerita di University of Texas di Austin. Itu berarti selama tiga belas tahun terakhir, "pemenang" mencerminkan selera dan penilaian dan miliknya sendiri. Terbaik Amerika Pendek Cerita seri Editor Heidi Pitlor, di sisi lain, memilih 100 dari apa yang ia anggap "terbaik" cerita dan kemudian ternyata mereka kepada editor tamu yang berbeda setiap tahun yang memilih pilihan nya dari 20 "terbaik." Setidaknya dengan BASS, ada dua panggilan penghakiman yang berbeda.
Reservasi saya yang lain adalah bahwa entah bagaimana franchise O. Henry Prize telah berhasil mempublikasikan cerita yang dipilih untuk volume sebagai "pemenang" dari "hadiah." Tidak ada hadiah yang sebenarnya, hanya, seperti pada BASS, publikasi dalam volume tahunan. Sebelum Furman menjadi editor, tiga tamu "juri" memilih tiga cerita untuk tampil di pertama, kedua, dan ketiga "hadiah pemenang." Tidak ada hadiah yang sebenarnya diberikan. Sekarang tiga juri hanya diminta untuk memilih favorit mereka dan menulis sepotong singkat tentang hal itu. Masih ada hadiah. Tetapi jika Anda melakukan pencarian dari universitas di mana sebagian besar "pemenang hadiah" mengajar menulis kreatif, Anda akan menemukan potongan kepulan dalam newsletter mereka atau alumni ulasan menggembar-gemborkan salah satu fakultas mereka sebagai "pemenang O. Henry Prize."
Saya telah menghabiskan minggu terakhir dan setengah membaca dua puluh cerita dalam koleksi tahun ini, dan saya memiliki perasaan yang samar-samar dari kekecewaan saya sering dengan cerita O. Henry Prize. Memang, ini adalah hasil dari hanya membaca pertama, dan saya selalu membaca setiap cerita saya membahas lebih dari sekali. Tapi salah satu hal yang mengganggu saya adalah bahwa sebagian besar cerita dalam volume tahun ini hanya butuh satu membaca, karena mereka tampaknya kurang kompleksitas yang "terbaik" cerita mewujudkan. Dan subjudul dari The O. Henry Prize Stories adalah "The Best Stories of the Year.
Hal pertama yang menyerang saya tentang koleksi tahun ini adalah jumlah besar cerita yang beristirahat pada "gimmick," atau "satu catatan" tour de cerita kekuatan yang bergantung terutama pada hal-hal baru dari konsep penulis atau fasilitas dari penulis prosa. Saya pikir ada banyak tulisan yang baik dalam cerita O. Henry tahun ini, tapi tidak banyak cerita "baik". Saya menduga ada bisa cerita buruk dengan tulisan yang baik, tapi cerita tidak baik dengan menulis buruk.
Elizabeth Genovise, "iris"
Salah satu juri tahun ini, Lionel Shriver, mengangkat kisah ini sebagai favoritnya. Shriver, lahir di North Carolina, tinggal sebagian besar di Inggris. Kisahnya "Kilifi Creek," berada di O. Henry Prize Stories tahun lalu; Saya pikir itu terlalu mudah dan "populer." Tapi kemudian apa yang saya tahu? Cerita memenangkan 2014 BBC Nasional Cerpen Contest. Pergi tokoh! Furman panggilan "Iris" sangat banyak "cerita wanita."
Shriver mengatakan bahwa premis cerita Genovise bukanlah salah satu yang dia biasanya akan menemukan menarik-yang narator adalah janin yang belum lahir yang ibunya, Rosalie, berencana untuk membatalkan nya terlalu berharga, terlalu politis partisan, mengeluh Shriver. Saya kira janin pov tidak mengganggunya cukup banyak. (Sidebar:. Saya hanya membaca review dari Nutshell novel baru Ian McEwan di Sunday Los Angeles Times Tampaknya McEwan juga menggunakan janin sebagai pendongeng gimmick, dalam sebuah novel yang membayangkan peristiwa yang mengarah ke Dusun-set di London modern) .
Namun, terlepas dari pemesanan padanya tentang prediktabilitas partisan politik dari tema, pikir Shriver kalimat pertama - setidaknya paruh kedua kalimat pertama, "Saya delapan minggu dalam kandungan dan hidup saya adalah forfeit" - memiliki sebuah "berseni keanggunan" yang "efisien" mencerminkan betapa sedikit ibu menghargai kehamilan.
Saya setuju dengan Shriver bahwa kualitas prosa Genovise adalah tinggi dan gaya sebagian besar "cut-kaca bening." Shriver mengatakan kalimat yang menonjol sebagai sangat baik melakukannya "karena mereka menikah anugerah formal dengan konten tajam." Memang, apa lagi yang bisa Anda minta dalam cerita-pendek gaya yang tampaknya secara intrinsik pada satu dengan konten. Sebagai menunjukkan Shriver keluar, ketegangan di "Iris" adalah universal satu-antara kehidupan berulang terkemuka dan kehidupan romantis berisiko.
Suami Rosalie tidak pernah dikenal "perendaman dalam seni, tidak pernah diambil berjudi artis," sementara ia, yang telah diusir dari karirnya sebagai seorang penari balet, "seperti gelandangan dari kereta barang," rindu untuk kembali. Ketika ia menemukan dia hamil, dia tidak bisa membayangkan perdagangan "kasih karunia ringan dari tubuh penari untuk soliditas berlabuh ibu." Ketika dia bertemu dan ditarik ke drifter pianis Joaquin, yang berbagi kecanduan dia untuk kemungkinan kehilangan, paradoks yang membuat mereka berdua masih hidup, dia memutuskan untuk melakukan aborsi dan pergi bersamanya.
Banyak bahasa halus tempa menerangi cerita, yaitu, sampai Genovise harus resor untuk merencanakan untuk menyelesaikan ketegangan antara bahaya ringan dari dunia seni dan soliditas berat keamanan. Dalam sebuah bit mungkin plot manuver, Genovise menempatkan Joaquin di Museum Sains dan Industri di mana ia melihat sebuah pameran perkembangan janin dan memutuskan untuk tidak memenuhi Rosalie di stasiun kereta api, sehingga dia kembali ke suami tenang dan foregoes aborsi.
Masalah Plot akhir adalah bagaimana menyelesaikan gimmick pov janin, yang Genovise mengelola dengan forwarding cepat ke pov dari wanita-yang-adalah-a-janin sekarang dewasa saat ia mengatakan ibunya dia berpikir untuk meninggalkan suami bertulang dan dia pengganggu dari seorang putra, yang membuat tidak mungkin baginya untuk menulis puisi dia ingin menulis. Dan begitu seterusnya. Sebagai Furman mengatakan, sangat banyak "cerita wanita."
Geetha Lyer, "The Mongerji Letters"
Anda dapat mengharapkan cerita yang fantastis untuk melibatkan semacam gimmick-fakta yang sering, sayangnya merendahkan banyak cerita tersebut untuk ranah "hanya generik." Cerita Geetha Alyer ini menggunakan gimmick dari-struktur teknik waktu dipakai berkenaan dgn tulisan lama,, meskipun di sini kita hanya mendapatkan satu sisi penulisan surat-tidak pernah sisi lain, untuk komunikasi dari sisi lain bukan kata-kata, melainkan makhluk yang sebenarnya yang telah ditemukan oleh eksplorasi geografis. Kita tahu kita berada dalam lompatan ini fantasi ketika kita membaca kalimat pertama dari paragraf kedua, mengacu pada beruang kutub pengirim telah terjebak dalam amplop. Ini adalah konsep yang lucu, dan pembaca pergi dari huruf ke huruf, tersenyum pada deskripsi setiap makhluk baru yang muncul secara ajaib dari amplop dan mengambil kehidupan fisik yang sebenarnya. Tapi cerita tampaknya hanya bergantung pada kecerdikan trik, bukan pada signifikansi trik.
Furman mengamati bahwa cerita fantastis didasarkan pada beberapa level pada kehidupan manusia akrab dan kemudian mencoba untuk membuat kasus untuk "relevansi" dari kiasan dari makhluk dalam surat. Dia mengatakan ketegangan cerita adalah antara keabadian peristiwa aneh dan "rasa luar biasa kita bahwa kita sedang menonton sebuah planet sekarat." Saya tidak melihat bahwa "pesan." Lyer mengatakan cerita datang dari keinginan taktil untuk menggenggam dunia di tangan Anda. Yang masuk akal dengan cara metaforis, tetapi tidak ketika Anda berpikir tentang hal itu untuk waktu yang lama.
Joe Donnelly, "Bonus Baby"
Furman mengatakan cerita bisbol ini dalam tradisi mitis Malamud The Natural di mana pemain bisbol adalah pejuang besar. Saya tidak yakin cerita membawa banyak berat badan. Sebaliknya, apa cerita tergantung pada adalah pengalaman saat-ke-saat pitcher pada gundukan dan rasa mempersepsi dirinya dalam signifikan situasi-menghadapi "misteri lapangan, teka-teki permainan, kesepian dari gundukan, "misteri menjengkelkan bisbol." kata Donnelly cerita terinspirasi oleh nya membayangkan apa yang akan seperti berada di gundukan mencoba untuk berdamai dengan diri dan dengan permainan. apa yang membuat karya cerita adalah plot ketegangan pitcher akan untuk permainan yang sempurna Furman mengatakan pembaca adalah dengan pitcher setiap inci dari jalan Ya, saya setuju;.. itu adalah pengalaman yang Donnelly menciptakan cukup baik, tapi tidak dengan aura mistis atau berat eksistensial bahwa ia dan klaim Furman untuk cerita.
Sebagai catatan sedih, saya hanya membaca bahwa William P. Kinsella, yang menulis Shoeless Joe, novel yang menjadi dasar untuk tahun 1989 film "Field of Dreams," meninggal di Kanada, pada usia 81. Ia membangun sebuah dunia fantasi bisbol, dan untuk waktu yang ada, kita semua datang untuk menikmatinya.
Sam Savage, "Rokok"
Furman mengatakan cerita ini lebih lembut dari yang kita harapkan untuk "meditasi pada rokok."Dia mengatakan itu adalah tentang memilih dan mencintai. Omong kosong! Ini adalah dua halaman riff tentang merokok dan tidak memiliki tempat dalam sebuah buku yang mengaku memegang "cerita terbaik tahun ini." Bahkan jika aku tidak seorang perokok untuk sebagian besar kehidupan dewasa saya dan tidak bisa membayangkan hidup saya tanpa paket di saku saya, dan bahkan jika rokok tidak membunuh ayah saya dan saudara laki-lakinya, saya masih tidak bisa membenarkan ini sedikit puff, pengampunan permainan kata, sebagai sesuatu yang lebih dari sedikit bermain dengan bahasa, semacam MFA lokakarya tugas.
Bahkan cerita oleh penulis paling terkenal dan paling berhasil dalam koleksi ini tampak lebih seperti latihan tour de force dari seperti cerita yang kompleks yang muncul dari sesuatu yang menekan dalam imajinasi penulis dan dieksplorasi dengan rasa penemuan.
Robert Coover, "The Crabapple Pohon"
Furman mencatat bahwa kisah ini dibaca lebih seperti sebuah kisah dari Grimm dari sebuah bab dari Winesburg, Ohio. Tentu saja itu, karena, seperti Coover mengatakan dalam komentar singkat di "The Writers tentang Pekerjaan mereka," tulisnya untuk mengatur bersaudara kisah Grimm "The Juniper Pohon" di padang rumput Amerika. Menceritakan kembali dongeng adalah cara Coover membuat tempat untuk dirinya sendiri di apa yang disebut ranah postmodern dari metafiction pada tahun 1969 dengan Pricksongs kumpulan cerita pendek dan Descants, menampilkan menceritakan kembali dongeng seperti "The Magic poker" dan "The Gingerbread House." "The Juniper Pohon" adalah cerita Grim sangat mengerikan, dan Coover jelas memiliki banyak menyenangkan bermain dengan itu, seolah-olah mengatakan, "Lihat, saya masih bisa melakukan ini, tidak ada lengan saya, hanya keajaiban peri kisah." By the way, ini adalah satu-satunya cerita di tahun ini O. Henry Prize Cerita dari The New Yorker. Furman mengatakan tersirat dari cerita ini adalah "kekuatan dan anarki penyesalan." Lebih menyenangkan daripada kekuasaan, tampaknya bagi saya.
Wendell Berry, "Dismemberment"
Aku benci untuk menempatkan sepotong Wendell Berry dalam kategori ini latihan tour de force, karena aku suka tulisannya karena kejelasan, puisi nya, dan kejujuran nya. Tapi ini kurang cerita dari redo dari sepotong tua yang Berry mengatakan pertama kali muncul dalam novel Remembering-cara nya Andy Catlett kehilangan tangan kanannya di pemetik jagung pada tahun 1974 dan kemudian, menang dengan banyak tekad, kecerdikan, dan jenis "oleh Allah, saya bisa melakukan ini" grit yang mencirikan orang-orang Kentucky saya dibesarkan mengagumi. Saya suka bagian ini, tetapi kurang cerita yang bagus daripada menulis hanya sangat bagus. Dalam cara yang jelas dia, Furman mencatat potongan ini "kesatuan bahasa dan pikiran" yang menjadi ciri khas semua cerita pendek yang terbaik.
Ron Carlson, "Happiness"
Dan aku mencintai bagian ini, tetapi tidak cerita, melainkan lagu pujian untuk memancing, di mana Carlson menjelaskan segala sesuatu dalam kasih rinci-termasuk daftar panjang bahan makanan. Furman mengatakan bahwa meskipun kebahagiaan bisa menginspirasi, itu tidak berlangsung - ". Tersirat oleh estetika cerita" kebenaran dia mengatakan bahwa tidak disebutkan tetapi Saya tidak yakin bagaimana "estetika" - yang mungkin digambarkan sebagai berlama-lama di atas segala sesuatu yang menyenangkan dan murni kesenangan-menyarankan ini. Apa menyiratkan bahwa kebahagiaan tidak berlangsung adalah bahwa pada dasarnya peristiwa yang dijelaskan dalam cerita dibatasi tempat dan waktu tertentu. Carlson mengatakan ia mengingat peristiwa dalam cerita sebagai memberinya perasaan dia diidentifikasi sebagai "kebahagiaan," dan ia menulis cerita segera, setelah itu ingin tinggal dekat dengan setiap peristiwa kecil. Itu adalah sukacita untuk membaca-baik teliti, menulis penuh kasih, tapi bukan cerita dengan signifikansi atau eksplorasi kompleksitas manusia. Saya terkejut bahwa sejak Furman disebut cerita pertama dalam koleksi "sangat banyak cerita seorang wanita," dia tidak menyebut satu ini "sangat banyak cerita manusia."
komentar lebih lanjut mengenai O. Henry Prize 2016 nex
EmoticonEmoticon